La vida ante sí

Danybur

20 may 2021

⭐ 8/10

(Español / English) “Cuando pierdes la esperanza, suceden cosas buenas” Sumario: Debo confesar que tenía las peores prevenciones frente a esta película, temiendo un producto sensiblero o demagógico. Pero me he encontrado con una notable pintura de sus dos protagonistas, la octogenaria Madame Rosa (Sophia Loren) y el pequeño Momo, en un relato sobre el encuentro de dos sobrevivientes y sus desamparos, de dos destinos muy golpeados, al final y al comienzo de sus vidas. Si bien el relato se ciñe a un sobrio realismo de a ratos bastante duro, no escatima oportunos toques de un humor muy italiano a cargo de la propia Rosa y momentos genuinamente conmovedores donde se mezclan una profunda tristeza, lo irremediable, la esperanza y el consuelo. Como dice Madame Rosa: “cuando pierdes la esperanza, suceden cosas buenas” Reseña: Madame Rosa (Sophia Loren) es una ex prostituta sobreviviente de Auschwitz. En su casa de Bari alberga en forma temporaria a hijos e hijas de trabadoras sexuales y también los cuida mientras ellas trabajan. Un día, su médico y amigo el Dr. Coen (Renato Carpentieri) le encomienda el cuidado de Momo, un huérfano senegalés de 12 años de quien era tutor (Ibrahima Gueye), con quien iniciarán una conflictiva convivencia. Debo confesar que tenía las peores prevenciones frente a esta película de Edoardo Ponti (hijo de la Loren y el también legendario productor Carlo Ponti), temiendo un producto sensiblero o demagógico. Pero me ha sorprendido para bien. Está muy lograda la pintura de los dos protagonistas, una octogenaria Madame Rosa acarreando como puede ciertos traumas de su pasado y los crecientes achaques de la edad y un Momo poco dispuesto a resignar su libertad y una cierta independencia económica, basada en el trabajo de venta de drogas en la calle para un traficante local. Desde ya que se pone en el tapete la problemática de la inmigración africana al sur de Italia y también una brecha de clase muy evidente cuando vemos a Momo y a sus clientes. Como todo niño, Momo necesita desesperadamente figuras tutelares masculinas y femeninas que lo guíen y lo amparen. El encuentro de Madame Rosa con Momo es el de dos sobrevivientes y sus desamparos, el de dos destinos muy golpeados al final y al comienzo de la vida y si bien el relato se ciñe a un sobrio realismo de a ratos bastante duro, no escatima oportunos toques de un humor muy italiano a cargo de la propia Rosa y momentos genuinamente conmovedores donde se mezclan una profunda tristeza, lo irremediable, la esperanza y el consuelo. La Loren nos regala un gran personaje, totalmente antiglamoroso y querible, mientras que el pequeño debutante Gueye interpreta a la perfección esa combinación de niño desorientado y pequeño adulto. (Spanish / English) "When you lose hope, good things happen" Summary: I must confess that I had the worst precautions against this film, fearing a maudlin or demagogic product. But I have come across a remarkable painting of its two protagonists, the octogenarian Madame Rosa (Sophia Loren) and the little Momo and a story about the meeting of two survivors and their helplessness, of two very beaten destinies, at the end and at the beginning of their lives. Although the story sticks to a sober realism at times quite hard, it does not skimp on opportune touches of a very Italian humor by Rosa herself and genuinely moving moments where deep sadness, the irremediable, hope and consolation are mixed . As Madame Rosa says: "when you lose hope, good things happen" Review: Madame Rosa (Sophia Loren) is a former Auschwitz surviving prostitute. In her home, Bari, she temporarily shelters the sons and daughters of sex workers and also cares for them while they work. One day, her doctor and her friend Dr. Coen (Renato Carpentieri) entrusts her with the care of Momo, a 12-year-old Senegalese orphan of whom she was her guardian (Ibrahima Gueye), with whom they will begin a conflictive coexistence. . I must confess that I had the worst precautions against this film by Edoardo Ponti (Loren's son and the also legendary producer Carlo Ponti), fearing a corny or demagogic product. But it has surprised me for good. The painting of the two protagonists is very successful, an octogenarian Madame Rosa carrying as she can certain traumas from her past and the growing ailments of age and a Momo unwilling to give up her freedom and a certain economic independence, based on sales work of drugs on the street for a local dealer. From now on, the issue of African immigration to southern Italy is brought to the fore, as well as a very evident class gap when we see Momo and her clients. Like every child, Momo desperately needs male and female guardian figures to guide and nurture him. Madame Rosa's encounter with Momo is that of two survivors and their helplessness, that of two fates that were hit hard at the end and at the beginning of life, and although the story sticks to a sober realism at times quite hard, it spares no opportune touches of a very Italian humor by Rosa herself and genuinely moving moments where deep sadness, the irremediable, hope and consolation are mixed. Loren gives us a great character, totally anti-glamorous and lovable, while the little newcomer Gueye perfectly interprets that combination of disoriented child and small adult.