Северный ветер

Danybur

2 jul 2021

⭐ 7/10

**Viento del Norte / The North Wind** (Español / English) Crónica barroca deslumbrante y teatral de una decadencia familiar en un reino que remite a la Rusia imperial / Dazzling and theatrical baroque chronicle of a family decline in a kingdom that refers to imperial Russia. Sumario Una crónica de la decadencia de una familia, con una puesta en escena deslumbrante y barroca, alejada del realismo, donde se combinan el teatro de Chejov, las estéticas de Wes Anderson y de Peter Greenaway, el absurdo, el realismo mágico y el noir. Una suerte de cuento de hadas en medio de la nieve, en un reino imaginario donde algunos viven una curiosa dimensión del tiempo. Reseña La película transcurre en un imaginario y helado reino gobernado por mujeres y retrata una serie de reuniones de año nuevo en la mansión del clan liderado por Margarita (Renata Litvinova), escenario de crecientes conflictos familiares y amorosos a partir de una muerte accidental. La película no oculta su origen teatral, ya que está basada en una obra de teatro de la misma Litvinova. Se desarrolla casi íntegramente en la extraña mansión familiar. La muerte de uno de los personajes desencadena una suerte de maldición y tensiones y conflictos creciente en ese orden familiar férreamente dirigido por Margarita. Pero el tratamiento de esos conflictos está muy alejado del realismo. Litvinova realiza una puesta donde combina el teatro de Chejov, las estéticas de Wes Anderson y de Peter Greenaway, el absurdo, el cuento de hadas, el noir, el realismo mágico… y los Locos Addams. La decadencia de los personajes se refleja no sólo en su dinámica sino en el enrarecimiento de la misma casa siempre asediada por el frío y la nieve. En un relato necesariamente episódico (por sus elipsis que saltan de un año nuevo a otro), el drama se consolida cuando se enfoca en uno de los conflictos más recurrentes de la protagonista con uno de los personajes, uno de los pocos hilos conductores entre una serie de subtramas más o menos logradas. Cada cena familiar necesariamente es un ritual. Desde el punto de vista estético, la puesta es deslumbrante (el vestuario es increíble) y de un barroquismo por momentos abrumador y hasta bizarro, donde no podemos dejar de notar cierto divismo por parte de la realizadora: Renata Litvinova tiene la belleza y el talento como para cautivarnos con su manipuladora Margarita en este reino que remite a una Rusia imperial y a una curiosa dimensión del tiempo. (Spanish / English) Summary A chronicle of the decline of a family, with a dazzling and baroque staging, far from realism, where Chekhov's theater, the aesthetics of Wes Anderson and Peter Greenaway, the absurd, magical realism and noir are combined. A kind of fairy tale in the middle of the snow, in an imaginary kingdom where some live a curious dimension of time. Review The film takes place in an imaginary and icy kingdom ruled by women and portrays a series of New Year's meetings in the mansion of the clan led by Margarita (Renata Litvinova), the scene of growing family and love conflicts after an accidental death. The film does not hide its theatrical origin, since it is based on a play by Litvinova herself. It takes place almost entirely in the strange family mansion. The death of one of the characters unleashes a kind of curse and growing tensions and conflicts in that family order, steadfastly directed by Margarita. But the treatment of these conflicts is very far from realism. Litvinova puts on a staging where she combines Chekhov's theater, Wes Anderson and Peter Greenaway's aesthetics, the absurd, the fairy tale, the noir, the magical realism… and the Addams Fools. The decadence of the characters is reflected not only in their dynamics but also in the rarefiedness of the same house always besieged by cold and snow. In a necessarily episodic story (due to its ellipsis that jump from one new year to another), the drama is consolidated when it focuses on one of the protagonist's most recurring conflicts with one of the characters, one of the few common threads between a series of subframes more or less successful. Every family dinner is necessarily a ritual. From the aesthetic point of view, the setting is dazzling (the costumes are incredible) and at times overwhelming and even bizarre baroque, where we cannot help but notice a certain divism on the part of the director: Renata Litvinova has beauty and talent as if to captivate us with his manipulative Margarita in this kingdom that refers to an imperial Russia and a curious dimension of time.